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使全部观众席上的声压级分布均匀。

多数观众席上的声源方向感良好，即观众能听到的扬声器的声音与看到的讲演者在方向上一致（也就是声像定位，在演出方面的要求比较高）。

控制声反馈和避免产生回声干扰。

扬声器的布置方式

可分为集中式、分散式和混合式三种方式。

集中布置方式

扬声器的指向性较宽。

优点：扬声器的布阵近似于点声源，声像位置较准确，声音清晰度好，且自然；相位差小；管线短，施工较容易；安装、检验、维修方便；功放用定阻传输，频带宽，音质好。

缺点：需求的声功率大，声功率损失率大，声音容易外溢；吊装点要具有足够的负荷能力；观众席内声音死区较多；回声控制困难；投资大，成本搞，性能价格比低；全场有一个来自主席台方向大致的声像位置。

适宜使用场合：设计有舞台并要求视听效果一致的场合；受建筑类型限制不宜采用分散布置的场合。

设计注意点：应使听众区的直达声较均匀，并尽量较少声反馈。

分散布置方式

扬声器的指向性较尖锐，直达声声场较均匀。

优点：需求的声功率小，声音不易外溢，对外界干扰小；易使声压级分布均匀；吊装点的负荷小；扬声器的吊挂和调试、维修方便；观众席内没有声音死区；容易防止啸叫现象的发生，回声容易控制。

缺点：扬声器系统的布阵为分散声源，全场没有一个大致的声像位置；时差大，有临区声音干扰；功放用定压传输，频带窄，音质差；线路变压器的制作工艺要求搞，性能要求失真小，频带宽；管线长，施工量大。

适宜使用场合：需扩声距离较远的场合；大厅净高较低、纵向距离长或大厅可能被分割成几部分使用的场合；室内混响时间较长，不宜采用集中布置的场合，吊装条件不满足集中布置方式的场合。

设计注意点：应控制靠近讲台排扬声器的功率，尽量减少声反馈；应防止听众区产生双重声现象，必要时采取延时措施。

混合布置方式

主扬声器的指向性较宽、辅助扬声器的指向性较尖锐，直达声声场较均匀。

优缺点：如果设计得当，混合布置方式能够充分发挥集中式和分散式的优点，避开它们的缺点。这是一种非常灵活的扩声方式。通常大部分区域的声音清晰度较好；声压级分布较均匀，没有低声压级的区域；有的区域会同事听到主、辅扬声器两方向来的声音，需要进行调试，防止二重声的出现等。

适宜使用场合：需扩声区域较远的场合；眺台过深或设有落座的大型剧院等；对大型或纵向距离较长的大厅堂；各方向均有观众区域的视听大厅；

设计注意点：应解决控制声程差和限制声级的问题；必要时应采取延时措施，避免双重声现象。

在扬声器的布置方式上，设计采用了主扩声扬声器相对舞台集中、观众席后区辅助扩声的方式。

舞台两侧主扩声系统

舞台两侧主扩声系统设计采用了2只Ev全频扬声器和2只EV超低频扬声器。

舞台两侧主扩声扬声器分为左、右两组，建议隐藏安装于舞台口两侧，高度与舞台台面高度相平，超低频音箱安装于全频音箱的下方，主要负责整个剧场的池座观众席区域的扩声声场，并对整个舞台扩声的声像定位起着至关重要的作用。其中4只辅助扬声器声辐射面主要以池座贵宾区及近场观众区为主，兼顾池座观众席中、前场的L、R声道拉声像作用；2只超低音音箱声辐射面为整个剧场观众席区域，整个剧场的低音效果进行加强。

扬声器孔后面要做活动的，便于音箱可以放置调整；扬声器孔的面板需有透声孔，且颜色应与装饰一致。

中央扩声系统 优化

设计采用了4只15扬声器，隐藏安装于音桥内。

音桥内主扩声扬声器主要负责楼座观众席区域、池座观众席区域的中后区和池座观众席前区的中间区域的扩声声场，并对整个剧场扩声的声像定位起着至关重要的作用。

其中音桥两侧两组扬声器组的声辐射面主要以楼座观众席区域为主，兼顾楼座观众L、R声道扩声；音桥中央的一组扬声器组主要以池座观众席中间区域为主，兼顾整个剧场的左、中、右声道中的中置声道作用。

扬声器孔的面板需有透声孔，且颜色应与音桥装饰一致。

舞台返听扩声系统

考虑到各类演出时的需要，舞台上的听音需求且舞台面积比较大，设计采用了2只全频返送扬声器作为舞台台面的流动返送扬声器，放置于舞台台口，可以根据实际的舞台装饰情况和实际场地的演出活动需求而灵活摆放；